Որն է biomechanics ունեցող Մեյերհոլդի.

Թվում մեծ թատերական ռեժիսորների Vsevoloda Emilevicha Meyerholda անունը հանդես է գալիս մի քիչ զատ: Թերեւս պատճառը որոշվում misunderstood եւ չափազանց վառ անհատականություն: Կամ խորհրդային իշխանությունները փորձեցին ուղղել ձեր սխալները, եւ փորձի ոչ թե նշել, անունը մի տաղանդավոր մարդու, ով նկարահանվել է 1940 թ.-ին: Բայց զարգացումը թատրոնի, նա արել է մեծ ներդրում: Ստեղծվել է մեծ ստեղծող համակարգի ուսուցման բոլոր դերակատարների մտել առօրյան թատրոնի կոչվում է «Բիոմեխանիկա Հյուրատետր Մեյերհոլդի»:

Changing ավանդույթները

Վսեվոլոդ Մեյերհոլդի զարգացած biomechanics, ոչ թե պարզապես մեկ կարեւորագույն համակարգերին վերապատրաստման դերասան, ով հայտնվել է XX դարի սկզբին, եւ գտել է իր զարգացումը աշխատանքներին բազմաթիվ իրավահաջորդների եւ աշակերտների հետ: Իր բնույթով, biomechanics ունեցող Մեյերհոլդի - ը բարդ է եւ հետաքրքիր անձնավորությանը ստեղծագործական գործընթաց է, որը պետք է մեկնաբանվեն որպես ավելի լայն համատեքստում: Որ երկակի է իմաստաբանական տարածք բաղադրիչն նախապատրաստման դերասան, եթե կան մի քանի դրսեւորումների. Նրանցից մեկը շահագրգռված է, որ ճշգրիտ մեխանիկական գործունեության մարդու մարմնի մի ռացիոնալ եւ կանխատեսելի: Եվս մեկ բաղադրիչն նման փորձում է մղել բնական շրջանակ, բարձրացնել զարգացման, ինչպես նաեւ հասնել իդեալական.

Այն շատ հեղափոխական տեխնիկան հայտնի է որպես biomechanics ունեցող Մեյերհոլդի, այն է, որ դրա հեղինակները կարծում են, որ աշխատանքը դրամատուրգ եւ ռեժիսոր միայն նախապատրաստական փուլ: Բոլոր զգացմունքային բեռը Պիեսը էր կատարվում են համատեղ են առավել ակտիվ կուսակցություններից դերասան եւ հանդիսատեսը:

Մեյերհոլդի (1874-1940) `ա կարճ կենսագրություն

Դա անհնար է հասկանալ, թե նախադրյալներ են մեթոդի ծանոթ չէ կյանքի իր ստեղծող: Նա ծնվել է կաթոլիկ ընտանիքում Russified: Նա կրթություն է ստացել Մոսկվայի թատերական եւ երաժշտական դպրոցի (դասի VI Նեմիրովիչ-Դանչենկոյի անվան): Նա աշխատել է Մոսկվայի գեղարվեստական թատրոնի եւ հետագայում կազմակերպել է թատերական խումբը Kherson.

Քանի որ 1905 թ. Նա աշխատել է Մոսկվայում: Որպես ռեժիսոր, ես հրավիրված էր Կ. Ս. Stanislavskim (թատրոն-ստուդիայում վրա Chef), իսկ ավելի ուշ Վ Ֆ Komissarzhevskoy (Schauspielhaus): Այս ընթացքում, Մեյերհոլդի բեմադրվել է մի շարք ներկայացումներ նախընտրական խորհրդանշական ձեւով կերպարները չեն նիշ ուսումնասիրվել են, եւ հողամաս էր անցել պայմանականորեն:

Է վաղ 20 - ական թվականներին ձեւավորվել է նոր հեղինակային հայեցակարգը, որը դարձավ ակտիվորեն խթանել Մեյերհոլդի - biomechanics. Վարժանքները կիրառեցին փորձերի ժամանակ, թույլ է տալիս համակարգված, արդյունավետ աշխատանքի արվեստագետների խմբի: Որ մեթոդը չկար փոխգործակցության անհատի եւ պետության ողջ հասարակության: Նա փնտրում է իդեալական մարմնավորում կոլեկտիվիզմի: Պատրաստված է օրենքներ կառուցողականություն եւ Բիոմեխանիկա հերքել միջնորդությունը է ներքին աշխարհում տեսողական էկրանին. Մեյերհոլդի հավատում է, որ շրջակա միջավայրի գործոնները որոշիչ դեր խաղալ, եւ նրանց միջոցով դա անհրաժեշտ է շփվել հանդիսատեսի զգացմունքների ու ներաշխարհի կերպարների: A վերապատրաստվել դերասան-Ունիվերսալ, որը պատկանում է կատարյալ ռիթմը եւ վերահսկել ձեր մարմինը, որ այն, ինչ պետք է լիներ, որ ռեժիսոր իրականացման համար իր պլանների: Իրականացման նկատմամբ իրենց գաղափարների մեջ գործողությունների ռեժիսոր աշխատել է մինչեւ իր վերջին օրերին:

Ի հունիսին 1939, Վ. Ե. Մեյերհոլդի ձերբակալվել է ՆԿՎԴ-ին կեղծ մեղադրանքներով: Խոշտանգումների, նա խոստովանել է, որ հակասովետական գործունեության, այլեւ ապագայում կարող է ձեւավորված հրաժարվել իր վկայությունը: Նախադասությունը հանձնվել են փետրվարի 1-1940. Մահապատժի են ենթարկել, իսկ հաջորդ օրը: 1955 թ.-ին, Մեյերհոլդի արդարացրին (հետմահու):

Նավահետքեր տիկնիկների

Մեծ ազդեցությունը աշխատանքի Մեյերհոլդի ունեցել աշխատանքները գերմանական դրամատուրգ եւ գրող Հայնրիխ ֆոն Kleist (1777-1811), մասնավորապես, նրա շարադրություն է տիկնիկային թատրոնի: Հեղինակները կարծում են, որ մարդու հնարավորությունները չեն գոյատեւել, սակայն վերահսկվում են եղած իշխանութիւններուն. Բոլոր մարդիկ իր հասկացողությամբ էին միայն տիկնիկային արարածներ, ենթակայության Աստուծոյ. Կոտրել այս կապը կարող է հանգեցնել ազատ արձակել անձի եւ վերադարձնել այն պետության լիակատար պարզունակ ներդաշնակության: Չնայած նրան, որ հեղինակը խոստովանել է, որ նման միջոցառումը չի կարող առաջացնել եւ պատկերացնել քաոս. Բիոմեխանիկա են Մեյերհոլդի ապավինում ծանր է դիտարկումներ արտահայտված Kleist:

Ռեժիսորը կարողացել է ստեղծել մի համակարգ վերապատրաստման, որի դերասանը կարող է կատարելության հասնելու, դաստիարակել իր մարմինը. Լինել եւ ստեղծող եւ նյութական ծրագրի իրականացման, վերահսկման եւ վերահսկվում է իր պլաստիկ, որ խնդիրն է, որը դիմակայում է թատերական Բիոմեխանիկա է Մեյերհոլդի:

Ոչ միայն թատրոն

The եզակի տեխնիկան վերապատրաստման դերասանների արդեն մոռացել է երկար տարիներ, եւ չի ուսումնասիրվել մասնագետների կողմից: Սա կարող է դիտվել որպես քաղաքական հետապնդումների, որը ուղեկցվում է հանճարեղ ռեժիսոր վերջում իր կյանքի ստալինյան հետապնդումների զոհը, ինչի արդյունքում, որը պարզվել է լուծարվել Մեյերհոլդի թատրոն, նրան ձերբակալելու եւ կրակել փետրվարին 1940. Ի դեպ, այս օրը biomechanics եւ Մեյերհոլդի չի կարող հասնել: Մեթոդը տուժած պաշտոնական պատմության մեջ թատրոնի, այն ժամանակ, անհետացել է մասնագիտական դիսկուրսի:

Չնայած որ գաղտնազերծման մասին արխիվների, բոլոր subtleties օրիգինալ տեխնիկայի, որոնք կորցրել են 90-ականներին: Որոշ մանրամասներ են պահպանվել միայն գրվածքների աշակերտներ եւ հետեւորդներ, որ երբ ռեժիսորը կյանքի ներկա է գտնվել վարպետության դաս վրա biomechanics Մեյերհոլդի: Նա ինքն է իր գրառումների չի թողնում մի հստակեցում սկզբունքների եւ հիմքերի իր համակարգի, եւ օգտագործվում են մեր օրերում տեխնիկան հիմնված են բացառապես ականատես հիշատակին:

սոցիալական ասպեկտները

Ազդեցությունը biomechanics է գեղարվեստական ձեւավորման եւ աճի դերասանի հնարավորությունների հսկայական է: Սակայն այն չի սահմանափակվում է իր ներուժը: Հնարավոր է, որ այդ համակարգն ունի ոչ միայն գեղարվեստական արժեք. Չնայած նրան, որ Մեյերհոլդի երբեք թող դուրս աչքում պատճառով թատրոնի, բայց ես հավատում եմ, որ ներուժը շատ ավելի մեծ biomechanics: Որպեսզի հասկանանք, թե այդ տեսակետը, որ անհրաժեշտ է հաշվի առնել, թե ինչ է biomechanics են Մեյերհոլդի, պատմական համատեքստում:

Համակարգը, որը ստեղծվել է որպես արդյունքում փորձերի ուղղված է ավանդական թատերական ժանրերում `կատակերգություն dell'arte եւ ճապոնական թատրոնի Կաբուկի: Բայց միեւնույն ժամանակ, մի տեխնիկան ստեղծվել է այն ժամանակ, երբ Մեյերհոլդի լիովին աջակցում կոմունիստական գաղափարները: Նա ուզում էր, որ միջոցները եւ թատերական արվեստի փոխանցել ոչ միայն ընկալումը աշխարհի կողմից. Դասակարգային պայքարը, սոցիալական խնդիրները, ստեղծում է նոր մարդկային տեսակի - այդ հարցերը լուծվում են Մեյերհոլդի: Բիոմեխանիկա եւ կենտրոնացված համառոտ արտացոլում են հեղափոխական գաղափարները իր ժամանակի համար `համատեղ կառավարման, հավաքական աշխատանքը եւ այլն: Բայց նա չէր դադարում լինել հանճար է գեղարվեստական իմաստով, հիանալի ֆիզիկական ուսուցում եւ թատերական մեթոդը:

Բիոմեխանիկա եւ sotsiomehanika

Է լիովին հասկանալ էությունը գործընթացի համար անհրաժեշտ է վերադառնալ այն ժամանակ, երբ ձեւավորվում biomechanics է Մեյերհոլդի: Մեկը իր հակառակորդների էր մի պայծառ գաղափարախոս հեղափոխության եւ նոր թատրոնի Ա. Վ. Լունաչարսկու - դրամա քննադատ եւ առաջին ժողովրդական կոմիսար կրթության Խորհրդային Ռուսաստանի հետ: Նա հաճախ է քննադատաբար փորձերի տնօրենի, բայց նա հավատում է այն, անկասկած, մի տաղանդավոր եւ ինքնատիպ ստեղծագործական անձի. Լունաչարսկու ներկայացրել հասկացությունը «sotsiomehaniki» մի համակարգ, որը նախատեսված է ուսումնասիրել մարդկային բնությունը իր բնական սոցիալական միջավայրում եւ այդպիսով ստեղծել իրական պատկերները ժամանակակից փուլում.

Չնայած ակնհայտ տարբերություն երկու դպրոցներում, Մեյերհոլդի հիմնականում պայմանավորվել իր գործընկերոջ հետ: Համապատասխանելու մասին իրենց կարծիքներն են հերթապահ եւ նպատակի արվեստի. Երկուսն էլ համաձայնել են, որ ամենալավ բանը, որ մի մարդ, որը բնութագրվում է դասի գիտակցության եւ պաշտոնը հասարակության մեջ, այլ ոչ թե անհատի, որպես հոգեբան: Բիոմեխանիկա, Մեյերհոլդի զարգացած, դարձել է արտացոլումն է հեղափոխության բեմում: Կոնկրետ ես պատկերացրել իր առաքելությունը ստեղծող համակարգի:

Գիտական տեսանկյունից

Հիման վրա, թե ինչ հայտնվել է ուղարկում ներքին Բիոմեխանիկա Մեյերհոլդի. Թատրոնը համակարգը մասամբ հիմնված է գիտելիքի վրա, հեռու արվեստի ոլորտում: Այն հիմքը դրեց ուսումնասիրություններ ամերիկյան ինժեներ Ֆրեդերիկ Taylor (1856-1915): Նրա տեսությունը արդյունավետ կազմակերպման աշխատանքի էր օգտագործվել բեմի վրա: Ճշգրտությունը դերասան շարժումների եւ էրգոնոմիկայի են հասել debilitating զորավարժություններ եւ բաժանումներ խաղի հանգույց: մտադրությունները, գործողությունները, ռեակցիաներ: Այս տեսանելի ուղղակի համանմանությունը Թեյլորի «տպելու ծավալ».

Մի շարք առաջադեմ գիտելիքի իր ժամանակի օգտագործվում biomechanics ունեցող Մեյերհոլդի: համակարգ զորավարժությունների պատրաստել դերասաններին հիման վրա հոգեբանության Իվանա Պավլովան հետազոտության (1849-1936), որն օգտագործվում աշխատանքը Վ Մ Behtereva (1857-1927) ոլորտում reflexology. Հոգեբանական վիճակը հերոսը որպես մի շարք reflexes կարող է նկատելի արտադրության պիեսի «Անտառը» Ա. Ն. Ostrovskogo: Հերոսը զգացմունքները փոխարինում են jumps. Յուրաքանչյուր նոր թանկացումը բարձր է նախորդ lover. Պրեմիերան Պիեսի տեղի է ունեցել այն Մեյերհոլդի թատրոնում է 1924 թ.

biomechanics ստուդիա

Փորձեր տնօրեն Մեյերհոլդի գտնել համապատասխան տարածք համար վերապատրաստման իրենց սեփական համակարգի արտացոլված են նույնիսկ ծաղրանկարների այդ տարիներին: Նրանցից մեկի վրա չորս Մեյերհոլդի grabs բոլոր շենքերը, որոնք կարող են հասնել մինչեւ. Նրանք էին, եւ Alexandrinsky թատրոնի, եւ Suvorinsky եւ նորաձրության է, որը նա ցանկանում է ստեղծել իր սեփական արհեստանոցը: Որպես հետեւանք, սենյակը հայտնաբերվել է եւ մտել է պատմությունը թատրոնի որպես Բորոդինո Studio.

Ուսումնական ծրագիրը ներառում էր դասընթացներ բռնցքամարտի, Ցանկապատերի, մարմնամարզության, դասական եւ ժամանակակից պարի, երգ, առոգանություն, աճպարարությամբ Ի լրումն այս ուսուցանվում են թատրոնի պատմության, տնտեսագիտության եւ կենսաբանության. Հաշվի առնելով բազմազանությունը առարկաների մենք կարող ենք ասել, որ ապահով biomechanics եւ Մեյերհոլդի - ի դերասան մի ամբողջական վերապատրաստման համակարգ:

նոր տեսակ դերասան

իսկ դերասանները էին առաջ քաշել խիստ պահանջներ: Նրանք պետք է միավորվեն բեմում դրամատիկ խաղ, եւ չինական օպերա, խորեոգրաֆիա եւ լարախաղացը-քայլում, մարմնամարզության եւ կլոունադա: Սրանք են այն նպատակները սահմանված Մեյերհոլդի: Բիոմեխանիկա համառոտ եւ մի կարճ ժամանակով մեզ թույլ է տալիս հասնել ցանկալի արդյունքի: Շնորհիվ նրա, յուրաքանչյուր դերասան կարող անընդհատ կատարելագործել եւ կատարյալ ուղեբեռը իր արտահայտման միջոցներից: Մեյերհոլդի հավատում է, որ թատրոնը չի հանդուրժում անշարժություն, միշտ շտապում, եւ ճանաչում է միայն ներկան: Եւ դերասան չպետք է կուրորեն գնա այն ժամանակներում, եւ պարտավոր է փնտրելու եւ փորձ.

փորձ

Հիմնադրվել է ստուդիա չպետք է հիմք է նոր թատրոնի եւ չի ձեռնարկել դերասանի դպրոցական խնդիրներ: Նրա նպատակն էր տարբերվում դառնալ մի տեսակ թատերական լաբորատորիայի. Բիոմեխանիկա Vsevoloda Meyerholda պահանջեց ուսումնասիրում գործող պլաստմասսա, բեմական շարժում, իմպրովիզացիա եւ խիստ հավատարմությունը ռեժիսորի մտադրության մասին:

Ստեղծագործական փորձեր է նոր համակարգի չի սահմանափակվում միայն աշխատել դերասանների հետ: Գծագրական ոգեշնչում կրկեսից էսթետիկայի տոնավաճառի թատրոն, կատակերգություն dell'arte, տնօրեն վերակառուցվել ինտերիերի տարածք: Նա տվել է տեսարաններն ու տարանջատումը փուլում եւ դահլիճում: Դերակատարների համար ստեղծված եռաչափ մետաղական կառույցներ, որոնք նա անվանել է «խաղի մեքենա»: Որպես լուսաբանելու - Setting պիեսը «մեծահոգի տարի առաջ» հիման վրա Ֆ. Ֆերնան Crommelynck (1886-1970): Հագած կապույտ կամբինիզոններ դերակատարների խաղացել բեմի վրա, առանց դեկորացիա շրջապատված է մարմնամարզական ապարատի. Այլ կերպ ներկայացումների, մենք բազմաբնակարան օգտագործման հարթակ, լաստակ, ladders եւ լաստակ, հետ կապվելիս հանդիսատեսին:

Գործնական մարմնացումը

Մեկը առաջարկվող զորավարժությունների ուղղված հարվածել իրենց ուսանողներին: «Անցնել վրա կրծքավանդակի», - հայտնի վարժություն illustrating հնարավորությունները կողմից առաջարկվող biomechanics ունեցող Վ Ե Meyerholda: Նրա ամենապարզ մարմնացում արտացոլվում է հենց վերնագրում: Մեկը դերակատարների կանգնած բեմի վրա, դնում մեկ ոտքը առջեւ մյուս ստատիկ ստեղծում: Մշակութաբանության ուսանողական երկրորդ վազքով եւ jumps ճիշտ է այն: Միեւնույն ժամանակ, նա դնում է իր ոտքերին թեքում է ծնկի հարձակվող եւ grabs զուգընկերոջ վիզը: Առաջին դերասանը կարողանում բռնել մեկ կամ երկու ձեռքերը ոտքերը Ստորեւ ծնկի ցատկել.

Վերլուծությունը այս ուսումնասիրության ցույց է տալիս, թե ինչպես պետք է համակարգված տիեզերական երկու դերակատարների: Նրանց շարժումները են բերել ավտոմատության. ցատկել ուժային դինամիկա եւ թռիչքի ճանապարհը ամբողջությամբ ենթարկվում է տրամաբանության վրա կոլեկտիվի իրականացնել նպատակին տնօրենի: Ի լրումն, յուրաքանչյուր դերասան կատարել իրենց անհատական խնդիրները, ուղղված հասնելու համընդհանուր, համատեղ արդյունք: Որ էր հիմնական ուսուցումը բեռը, որը իրականացվում է biomechanics է Vsevoloda Meyerholda:

Մեր ժամանակի,

Չնայած տարիներին, Մեյերհոլդի համակարգը վերապատրաստման դերասանների չի կորցրել իր բողոքը: Այն շարունակում է մնալ քննարկման առարկա եւ ուսումնասիրության թատերական շրջանակների: Մենք կարող ենք ասել, որ այն ժամանակ, երբ հայտնվել է biomechanics Վ. Ե. Meyerholda հեռու ժամանակից շուտ: Շատերը ուսանողների կլանել Vsevoloda Emilevicha համակարգը իր ստուդիայում, դարձել է հայտնի դերասաններ եւ ռեժիսորներին: Նրանց ջանքերը նմուշների անվանի վարպետ անցել է հետագա սերունդների, եւ գործող չի ընդհատվել ժամանակին հետ ճակատագրական կրակոցի, հնչեց խլացնող է կոմբինատ Sin Tsin է Լուբյանկայի է ձմռանը 1940.