Սենյակի նկարագրություն - գեղարվեստական պատկերի գրականության մեջ

Ցանկացած աշխատանքը արվեստի սկսվում պատկերով հեղինակի տեսակետները որոշակի երեւույթի, ստեղծվել է մի իրավիճակ պրիզմայով մարդկային գեղագիտական եւ հուզական ընկալման: Այն ստեղծում է ասպարեզ, որի գործողությունը unfolds, որ կերպարները դիմակայել, դեմ է, որի նպատակն է, որ սուբյեկտիվ: Եւ սովորական նկարագրությունը սենյակում դառնում մի մասը մթնոլորտի, ապահովում է նոր գեղարվեստական մանրամասներ:

«Սենյակը, քանի որ սենյակում - անկողնում, զգեստապահարան, սեղան», - նույնիսկ չնչին բառի բնավորության, ով խոսում է տարածքը կարող է փոխանցել իր տրամադրությունը: Օրինակ, հիասթափություն, թե ինչ է նա տեսավ, կամ կարողություն պետք է գոհ է առնվազն հարմարություններով:

Կարեւոր չէ, թե երկար կամ կարճ նկարագրությունը հեղինակի օգտագործում սենյակ. Այն պետք է լինի հարմար է `զարգացնել հողատարածք, բացահայտել ներքին աշխարհը հերոսի, կանխատեսել հեղինակ վերաբերմունքը:

Խաղային Description սենյակում կարող է լինել արտացոլումը կյանքի, մի պրոյեկտման ներքին պետության բնույթ. ՌԱՍԿՈԼՆԻԿՈՎԻՆ ի փոքրիկ սենյակը դառնում է միջոց ամբողջ քաղաքը եւ փոքրիկ մարդու կյանքը, ով վախենում է բարձր բարձրացնի իր գլխին եւ հարվածում է առաստաղի հանգամանքները: Դեղին պաստառներ է պատերին հետ կապված հոգնածության. Խոշոր ու անշնորհք բազմոց, որը զբաղեցնում կեսը սենյակում, ստեղծում զգացում ունայն անգործության (հյուսիսային մայրաքաղաք) աղքատ բնակչության շրջանում: Դոստոեւսկին ցույց է տալիս, թե ինչպես է ճնշող մթնոլորտ "արկղ" compresses բնույթի գիտակցությունը եւ ստիպում է մեզ նայում ելք.

Սենյակի նկարագրությունը օգտագործվում է նկարագրելու սիմվոլները: Կաբինետ Bolkonski լրացված է պատշաճ անկարգության, բացահայտում է ամբողջ իմաստը կյանքի եւ հյուրընկալող գործունեության, հարց է հարգանքը մարդու մտավոր աշխատանքի Տոլստոյի.

Խաղային Description սենյակում թեթեւ կերակրման հեղինակի դառնում մարմնացումը ժամանակ, flashed կայծի նման է հնոցի մեջ սենյակում վեպի, «Սպիտակ գվարդիայի» Բուլգակովի: Ժամացույցներ են կամուրջ միջեւ ներկա եւ անցյալի, գոհ roll տարբեր ձայներով ճաշասենյակ եւ մայր ննջարան: Հոտ է գալիս, գույները, ձայները գալիս կյանքի, քանի որ եթե մի «ցնորված ալ կարմիր տենդի» եւ լրացնել սենյակները տան:

Սենյակ նկարագրությունը գեղարվեստական ոճով - ոչ մի միջատ սառեցվել է սաթի. Թույլ տալ գնալ եւ կամքի փաստերով, երեւակայության, փորձի, հեղինակը ինքն է ստեղծագործական գործընթացի գտնում, նոր նրբերանգներ, ուղղում նախնական կարծիքը, կազմում է անսպասելի բացումը: Ներկայացնելով ընթերցողին մեկնաբանելու բանավոր սեփական ընկալմամբ, գրողը առաջարկում է դառնալ թարգմանիչը պատկերների. Ընտրանքներ են բավականին հեռու են, որ «օրիգինալ»: A քննադատական տեսակետը գրող Տուրգենեւ ժամանակներում, որը հեգնանքով նայեց զարդարուն եւ զարդեր սենյակում Kirsanova, կբավարարվեն ըմբռնումով եւ գործնական ոճի երկրպագուների համար: Սակայն, հեղինակը ցանկացել է ցույց տալ, որ կառավարությունը պետք է աշխատել եւ ժամանակակից մարդը տեսնում է ցանկությունից շրջապատում ինքներդ ձեզ հետ, շքեղության ցույց off.

Այն պատճառով, որ «ներքին» գեղարվեստական իրոք գործում է այն իմաստով, ներքին խաղաղության, որի միջոցով հեղինակը շփումները աշխարհների ընթերցողների: