Բնութագիրը եւ նկարագրությունը նկարների Bryullov «վերջին օրերին Pompeii"

Իտալիայում, նա գրել է Գրան կտավ մեծ նկարչին Bryullov «վերջին օրերին Pompeii»: Նկարագրությունը պատկերված կներկայացվեն սույն հոդվածում. Ժամանակակիցները տվել զառանցել ակնարկներ, իսկ արվեստագետը հայտնի է դարձել, քանի Չարլզի Մեծի:

Մի քիչ մոտ K. I. Bryullove

Որ նկարիչ ծնվել է 1799 ընտանիքում, որը, սկսած իր մեծ պապի, արվեստի հետ: Ավարտել է Գեղարվեստի ակադեմիայի գերազանցությամբ, նա եւ նրա եղբայր Ալեքսանդր, տաղանդավոր ճարտարապետ, գնաց Հռոմ. Ի Հավերժական Քաղաք, նա սերտ աշխատում է, նա նկարել դիմանկարները եւ նկարներ, որոնք ուրախություն հանդիսատեսին, քննադատների եւ պսակված գլուխները. Վեց տարի է մոնումենտալ ստեղծագործության սերտորեն Karl Bryullov. «Վերջին Օրերը Պոմպեյ» (նկարագրության պատկերված, եւ դրա ընկալման իտալացիները կարելի է ամփոփել մեկ բառով - Տրիումֆ) էր գլուխգործոց երկրի բնակիչների. Նրանք հավատում են, որ կտավը նկարչի evokes մտքերը հերոսական անցյալի իրենց հայրենիքի մի ժամանակ, երբ ամբողջ երկիրը ծածկված է պայքարի հանուն ազատության:

պատմական փաստերը

Նկարագրությունը նկարը Bryullov «Վերջին Օրերը Պոմպեյ» պետք է սկսել մի հետաքրքիր փաստ: տերը այցելել է շինհրապարակ տակ Vesuvius է 1827 թ .: Այս տեսարան է, պարզապես ապշեցրել. Ակնհայտ էր, որ կյանքը կորցրել է հանկարծակի: Թարմ էին հետքերը մայթին, վառ paint արձանագրություններ, որոնք պետք է ծանուցի վարձույթը տարածք եւ առաջիկա զվարճանքի. Ի պանդոկներից, որտեղ կար, պարզապես բավական վաճառողները սեղանների վրա կային հետքեր գավաթների եւ bowls.

Ինչից սկսել

Նկարագրությունը նկարը Bryullov «Վերջին Օրերը Պոմպեյ», մենք սկսում է պատմությունը երկար տարիների նախապատրաստական աշխատանքի արվեստագետի, ով էր երեք տարեկան: Սկզբում դա արվել է թարմ տպավորությունը, կազմածո sketch. Դրանից հետո նկարիչը սկսեց ուսումնասիրել պատմական փաստաթղթեր: Որ նկարիչը գտնվել նա անհրաժեշտ տեղեկատվությունը տառերով ականատես այս աղետը Պլինիոս Կրտսերի եւ հայտնի հռոմեական պատմաբան Տակիտոսը. Նրանք նկարագրել այդ օրը, ծածկված մառախուղ, շտապում բազմությունը մարդկանց, ովքեր չգիտեն, թե որտեղ է առաջադրվելու, ճչում, Գանգատները ... Ինչ-որ մեկը գանգատվեց իր մոտալուտ մահը, իսկ մյուս կողմից մահը սիրելիների. Վերեւում շտապում գործիչների մուգ երկինքը կայծակ zigzags. Բացի այդ, արվեստագետը ստեղծել է ավելի ու ավելի նոր նմուշներ, գրել է տարբեր տարիքային խմբերի մարդկանց, փոխվել է կազմը. Սա նախնական նկարագրությունը գեղանկարչության Bryullov «վերջին օրերին Pompeii»: Այն տեղը, որտեղ ակցիան տեղի է ունենում, որովհետեւ ակնհայտ էր, միանգամից խաչմերուկում փողոցային շիրիմների. Մեկ անգամ Brullov պատկերացրել գլանվածք, սրտաճմլիկ ամպրոպ, նա վառ պատկերացնել, բոլոր այն մարդիկ, սառեցրեց ... Սրանք վախը ավելացրել է մի նոր զգացում անխուսափելիությունը ողբերգության: Դա արտահայտվել է վերջնական կազմի նկարիչ եւ նկարագրության պատկերված Bryullov «վերջին օրերին Pompeii»: Նյութերը հնագիտական պեղումների տվել նկարիչ առօրյա օբյեկտները իր նկարների. Voids, որոնք ձեւավորվել են լավա պահվում ուրվագիծն որոշ մարմինների `այստեղ է կառքը ընկել աղջկան եւ մոր երիտասարդ կնոջը. Պլինիոս նկարիչ պարտք պատկերը մի մոր եւ տղաների:

անձնուրաց աշխատանքը

Երեք տարիների աշխատանք է իրականացվել է մի հսկայական կտավ. Ռաֆայել ունեցել է հսկայական ազդեցություն է կազմածո եւ պլաստիկ լուծման վրա, բնութագրերի եւ նկարագրության գեղանկարչության Bryullov «վերջին օրերին Pompeii»: Նկարիչը Նախկինում նա իմացել է պատճենել որմնանկար «Հրդեհ է Borgo» եւ «դպրոցում Աթենքի», որտեղ կան շուրջ քառասուն նիշ. Նույն թվով կերպարների պատկերված է բազմաբնակարան-գործիչ նկարչական Bryullov. Դա շատ կարեւոր է աշխատել այդ կտավի մտնել դրա մեջ իր ժամանակակիցներից, ընկերներ հեռավոր դարաշրջան: Այն հայտնվել է կտավ դիմանկարային մարզիկ Մարինի - հայր գործիչ ընտանիքի խմբում: Տակ նկարչի վրձնի կա կերպարը իր սիրած մոդելի Yulii Samoylovoy, ձեւով մի աղջկա, այնուհետեւ որպես մայր: Y. Samoilova էր մարմնավորում իր իդեալի, որը բորբոքվեց իշխանությունն ու գեղեցկությունը կրքի. Նրա կերպարը լցրել երեւակայությունը նկարչի, եւ բոլոր կանայք նրա նկարների ձեռք բերել սիրելի վարպետ հատկանիշները:

կազմը նկարչության, ա համադրություն ռոմանտիզմի եւ կլասիցիզմ

Ռոմանտիզմը եւ դասական անվտանգ կապում կտավ Bryullov ( «The Last Days of Pompeii»): Նկարագրությունը պատկերված կարելի է հակիրճ բնութագրել հետեւյալ կերպ, որ տերը չի փորձել է եզրակացնել, բոլոր վախճանը դասական ստեղծագործություններ: Ի լրումն, լսում ձայնը Ռոմանտիզմի, նա portrayed զանգվածային համաժողովրդական տեսարանը, խախտելով սկզբունքը դասական հարթաքանդակի: Տվյալ գործողությունը զարգանում է, թողնելով խորը մեջ գործվածքների ա կառքի ներքեւ մի մարդու, ով սիրում է վախեցած ձիերին: հանդիսատեսի աչքի ակամա rushes նրան անդունդը, որ շփոթ իրադարձությունների.

Սակայն ոչ բոլոր գաղափարները dispassionate կլասիցիզմ գնացել նկարչին: Նրա կերպարները են գեղեցիկ ներսում եւ դուրս. Սարսափը իրենց իրավիճակից խլացված իդեալական գեղեցկությունը կերպարների: Այս մեղմացրել է ողբերգությունը համար հեռուստադիտողի իրենց վիճակից: Բացի այդ, կազմը, որն օգտագործվում է հակադրություն միջեւ ընդունելության խուճապի ու հանգստությունը:

գործողություններ կազմը

Կտավը, լցված շարժման, ռիթմ շատ կարեւոր ձեռքի ժեստերի եւ շարժումների մարմինների: Ձեռքի պահակ, պաշտպանել, գրկել, զայրույթը տարածվում է երկնքում եւ ընկնում անօգնական: Նման քանդակներ իրենց ստվարածավալ վիճակում: Նրանք ուզում են ստանալ շուրջ է ուշադիր ուսումնասիրել. Եզրագծային հստակ ընդգրկում յուրաքանչյուր գործիչ. Սա դասական մեթոդը չի մերժվում ռոմանտիզմը:

տերեւ գունավորում

Ողբերգականորեն մռայլ օրը աղետի. Խավարը, բոլորովին անհասկանալի, Մշուշոտ է ժողովրդի աղետալի. Այս սեւ ամպեր ծխի եւ մոխրի կոտրել կտրուկ վառ կայծակ: Հորիզոն pours արյան կարմիր fire լույսը: Նրա Մտորումներ ընկնում է ընկնելու շենքերի եւ սյուների վրա ժողովրդի տղամարդիկ, կանայք, երեխաներ, - տալով ավելի մեծ ողբերգություն է, որ իրավիճակը, եւ ցույց տալով անմիջական սպառնալիք մահվան: Գլուխգործոցներ ձգտում է բնական լույսի, խախտելով կլասիցիզմ: Նա լավ գրավում թեթեւ reflexes եւ կապում է նրանց հետ, հստակ լույսի եւ ստվերի:

Նիշ canvas նիշ

Նկարագրությունը եւ վերլուծությունը նկարների Bryullov «վերջին օրերի Պոմպեյ» թերի կլինի, եթե դուք չեք համարում բոլոր այն մարդկանց գործող պատկերված. Նրանց եկավ դատաստանին օրը: մոնումենտալ քարե շենք փլվել նման թղթի, սկսած ցնցումների: Շուրջ բղավել, բղավել օգնության համար, աղերսելով է աստվածների, ովքեր հրաժարվել են դժբախտ պատահարների. Էությունը մարդկային հոգու ամբողջությամբ մերկ առջեւ դեմս մահվան: Բոլոր խմբերը, որոնք, ըստ էության, մի դիմանկար, դիմել է դիմակայել դիտողին:

աջ

Թվում է ազնվականության կան ցածրադիր դեմքը: ագահ գող, ով իրականացնում ոսկեգործության այն հույսով, որ նա պետք է գոյատեւել: Հեթանոս քահանան, ով փախչում է եւ փորձում է փախչել, մոռանալով, որ ինքը պետք է աղոթենք, որ աստվածների համար ողորմածության. Վախը եւ շփոթություն է ընտանիքի կազմի, ukryvsheysya վարագոյրի դիմաց ... Սա նկարագրությունը պատկերված Bryullov «վերջին օրերին Pompeii»: Լուսանկարը գլուխգործոց է հոդվածում մանրամասնորեն ցույց է տալիս, թե ինչպես է երիտասարդ հայրը բարձրացնում է իր ձեռքերը աղաչանք դեպի երկինք: Երեխաները գրկախառնված մորը ծնկի իջան: Նրանք են, անշարժ եւ պարզապես սպասում է սարսափելի վերահաս ճակատագրի: Նրանք չունեն մեկին օգնել. Քրիստոնյա մերկ կրծքի եւ խաչի վրա իր հավատքի մեջ ապագա հարության:

Միայն մի գործիչ հանգիստ է նկարիչ. Նրա առաքելությունը - է լինի ավելի բարձր, քան մահվան վախից եւ ընդմիշտ գրավել ողբերգությունը: Գլուխգործոցներ կողմից ներկայացնելով մեջ պատկերված դիմանկարը, ցույց է տալիս տիրոջը որպես վկա է unfolding դրամայի.

Կենտրոնական եւ ձախ մասն է կտավ

Կենտրոնում - Split սերտորեն երիտասարդ մորը, որ ատաղձագործը գիտեք, ոչինչ մասին երեխայի. Սա շատ ողբերգական միջադեպ: Հանգուցյալի խորհրդանշում է մահը անտիկ աշխարհի.

Խիզախ որդիներ իմպոտենտ ծերունու հայրը: Նրանք լցված են սիրո նրա հետ, եւ չի կարծում, որ իրենց սեփական փրկության:

Որ երիտասարդը փորձում է համոզել նստած հոգնած մայրը վեր կենալ եւ գնալ դեպի փախչել. Միասին դա դժվար է, բայց ազնվականության թույլ չի տալիս, որ երիտասարդ երիտասարդի հեռանալ պառավը.

Երիտասարդը հասակակիցների մեջ նուրբ դեմքը Հարսը, կորցրել են իշխանությունը ոգով կանգնած շուրջը էկրանների, տեսակ մահով, կրակոտ հուր, որը նրանք խոստանում են մահվան: Նա չի հեռանա իր սիրելի, թեեւ մահը կարող է բռնել նրանց ցանկացած ժամանակ:

Առանցքային նկարչությունը պատմության մեջ արվեստի վիճակված է դառնալ գլուխգործոցը »Վերջին Օրերը Պոմպեյ» Կ. Bryullov: Նա բռնել ոգին ժամանակների եւ ստեղծել է նկարչություն, ովքեր գիտեն, թե ինչպես պետք է զոհաբերել ամեն ինչ հանուն իրենց սիրելիների. Մոտ հասարակ մարդիկ, որոնց բարոյական հասկացությունները անհամեմատ բարձր ժամանակ ծանր փորձության. Աչքում, թե ինչպես bravely են նրանք անել ընկել են իրենց մասնաբաժնին բեռնակիր, պետք է ծառայեն որպես օրինակ, ինչպես եւ ցանկացած ժամանակ եւ ցանկացած վայրում գործում է իսկական սերը մարդուն.